ドラムは楽器との遊びから始まる。

片手で数打打つ間にリバウンドを意識して脱力する感覚をつかむ。そのためリバウンドしにくいローピッチのタムよりもスネアなど跳ね返りやすい打面からスタートする。


１打１打よりも数回ずつ交互に叩くほうが脱力する感覚をつかみやすいため、より早く叩けるようになるにうってつけの練習方法だと思います。やはりメトロノームは必須で極端に力まずに最初は片手４打ずつ交互でやっていくといいかと思います。また１度に数十分間は続けるほうが上達が早いです。

まず最初はフィンガーコントロールだけのシンプルな形で行うといいと思います。そこでひたすら跳ね返りだけで指と手が勝手に動いているような感覚まできてコツをつかんで、次の段階として手首の動きをとりいれるほうがごっちゃにならなくて覚えやすいはずです。

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スライド奏法はテンポが速い曲の２打を素早く踏むのに用いられる奏法。基本的にはアップ・ダウン

の奏法で間に合わないときに使うのがいいかもしれません。後者のほうが安定感はあります。

一長一短なわけですが、どちらにしろ覚えておいて損はないのでマスターしておきましょう。



スライド奏法の練習の仕方といえば、名前の通り「ペダル上で足をすべらせる。」とにかくすべらせ

る‥‥

そうすると足が感覚を掴んできて次第につぶのそろった２打を打つことができるようになります。言

葉でコツを掴めるようなものでなく、自転車のように体で覚えるものだと思うので、ひたすら反復練

習することが大事だと思います。

「こんな感じかな？」とゆっくりペダル上で足を動かして考えるのは少しでいいです。９割はとにか

く

ペダル上の足の前後の動きをひたすらやる→滑らせるような感じで

これを行うことが大事だと思います。とにかく頭で覚えるコツではなく体で覚えるコツで習得する奏

法だと思うのでとにかく慣れがものを言います。ある程度時間をかけて練習する必要があります。あ

る日突然バッと出来るようなものではありません。

実際に使いこなせるレベルになるのにかかる時間は、通常の１打踏みの慣れであったり、踏む強さ

（筋力的な部分含め）でやや個人差があります。


またスライド奏法はペダルのスプリングが強すぎると、踏むのに余計に力が必要になり、力みにつな

がることで足をすべらせるどころではなくなります。なので自分にあった設定にしたほうがいいでし

ょう。もしくはそれよりも緩い強さが適しています。

ボード上でしっかり滑らせることができるようになったら、さらに完成度を高めるべく粒立ちを良く

するために２打目の音に注意を払います。

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演奏の出来を決める要素の１つに「リズム感」があります。一番単純な見方だと一定のテンポをキー

プできるということだと思いますが、ドラムならありとあらゆるフレーズに対して早くなったり遅く

なったりが無い状態で叩けることを差すと思います。


そこから先に進むと意識的に前のめりにビートを刻んで疾走感をだしたり、反対に遅い感じにして落

ち着いた雰囲気を出すといった「意図的なズレ」になってきます。また音の発生のさせかた（シンバ

ルやタムにスティックをヒットさせた際の接触時間の差）によって音の立ち上がりが変わってくるの

でこれもリズム全体に大きな影響を及ぼします。そして、これら「ドラムリズム感」というものが他

の楽器と上手くかみ合ってくると良い「グルーブ感」が生まれてきます。



このグルーブ感とはなんとなく全体として「ノリ」があったり「迫力」があったりといった、聴こえ

の良さみたいなものです。とても曖昧な表現なのですが、演奏の良し悪しは数字で表すことができな

いのでこういった表現が使われます。


この言葉はまだレコード盤を針でなぞって音を出していた時代に生まれたものです。そのレコード盤

に刻まれている溝が「グルーブ」という専門用語で呼ばれていました。その溝と針がしっかり噛みあ

うと良い音が鳴るわけですが、それが現在のバンド用語というか音の良さを表現する言葉として利用

されています。

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■メトロノーム‥前提条件として必ず必要な「一定」に慣れることができる。できれば一度に長時間続

けて持久力をつけたい。数千〜１万円台のもので３連符や裏拍で音を鳴らしてくれるタイプのものが

ある。


後は実際のライブでの場数を踏むなどしてなど人前で慣れることが大事だと思います。人前に立てば

テンションが上がったり、緊張したりするわけで、これがリズム感に大きく影響します。しかし、こ

の影響を上手く活かすか軽減しなければドラムの演奏に支障がでてくるわけです。


とりあえずどんなグルーブ感が一番良いのか？なんてはっきりしないことなので考え過ぎてもどうし

ようもありません。こんなときに「勢い」というのも必要だなと思います。




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見た目の構造自体はシンプルこの上無いですが、、実は打面とシェルなどが複雑に絡み合ってできる

音の構成を持っています。タム類をチューニングする際には音階をつくるわけですが、そんな音の構

成の複雑さから絶対音感がなければ精密な設定は非常に難しいとされます。


そんな複雑な仕組みの中で見逃されがちなのが「エッジ」。ヘッドとシェルが触れているところで

す。


叩いた振動をヘッドからシェルに最初に伝える部分がこの「エッジ」となるわけですが、この部分が

音作りでとても大切です。エッジの形状は音の立ち上がる早さに影響するので見過ごせない点であ

り、また、ここの接続が甘いと鳴りに決定的な悪影響を及ぼすことになります。


ヘッドの振動がシェルにうまく伝わるように両者をきっちり接地させるため、ヘッドを張ってから仮

止めした後に両手で上から体重をかける人もいます。


また、特に新品のヘッドはそれ自体が硬くなっているため、上から圧力をかけて伸ばす力を加えるこ

とで柔らかくする目的でも行います。


私なんかはヒザで体重をかけてバリバリやってます。バリッとする音はやぶれた音ではないので大丈

夫です。ヒザで試す人は体重によっては破れたりとかあるかもしれないので様子を見ながらやったほ

うがいいでしょう。大丈夫だとは思いますが一応念のため。スネアサイドのように薄いヘッドはへこ

んで跡が残るためできないので注意。



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ゲイリー・ムーアは、休暇先のスペイン、コスタ・デル・ソルのエステポナにある高級ホテル

「Kempinski Resort Hotel」の一室で、現地時間2月6日（日）早朝に死亡したとの訃報が飛び込ん

できた。マネジメントにも確認がとれ、日本の所属レーベルであるビクターエンタテインメントから

も、正式なアナウンスが報じられた。享年58歳。


同日夜、ゲイリーの遺体はスペイン国内のマラガという都市に移され、検死が行なわれ、死因の特定

を急いでいるという。やはり眠っている間に亡くなっていたとのことだ。

非常に残念です。素晴らし才能の持ち主なのに、冥福をお祈り致します。　合唱


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１９５４年４月１日にアメリカで生まれる。多くの一流ドラマーと同様に幼いころからドラムと接し

て育つ。というのもそもそも父親も実力派のパーカッショニストで直接指導を受けていたようであ

る。


数多くのセッションを色々なバンドでこなす中で最初の転機となるスティーリーダンというバンドに

参加することになる。そこでドラマーとして非常に高い評価を受けて脚光を浴びることになりその名

を広く知らしめた。


１９７８年になるとTOTOというバンドを結成し成功を収める。グルーブ感（簡単に言うとノリや生き

生きした演奏の意）において特筆され多くのミュージシャンからひっぱりだこだったが１９８２年に

心臓発作で３８歳の若さで亡くなる。



ちなみに来日した際に日本のトイレメーカーで有名なTOTOの製品がほしかったというインタビュー記

事がある。日本のファンに向けてのジョークだった。



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１９５６年２月５日生まれ。アメリカのペンシルバニア州にあるブラウンズビルで生を受ける。両親

からドラムをプレゼントされるなど小さい頃から音楽と接する機会が多く、プロを目指すのも自然の

流れであったと言える。


１０代後半からはスタジオミュージシャンとして活動。ボストンのバークリー音楽院にも通いそこで1

年間学んだ後はロサンゼルスに進出する。そこでブラックザッパというバンドに加入し約２年間過ご

す。


セリーヌディオンや日本では宇多田ヒカルのサポートを務めるなど超ひっぱりだこの多忙なドラマ

ー。またヘビメタバンドのメガデスでツーバスを披露したりとジャンルにとらわれない才能あるドラ

マー。完璧なリズム感から正確無比の難解なフレーズを叩くと思いきや、ちょっとしたズレを持たせ

たりと人が叩く意義を見出してくれている。


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１９６０年の１月８日にアメリカのミズーリ州で生まれ８歳の頃からドラムを叩き始める。特に誰か

ら教わることなく独学で練習を積んでいく。

２０歳になると本格的にプロとして活動を始め多くのミュージシャンの録音作業に携わる。シンガー

ソングライターのポールサイモンのライブではバックの演奏を務めたり、ピアニストのチックコリア

のバンドにも呼ばれ参加するなど少しづつ実績を積み上げていく。特にチックコリアのバンドに参加

し、惜しげもなく披露したプレイはデイブウェックルの名前が広く知られるきっかけとなった。この

頃からすでにYamaha製ドラムを愛用している。


1990年には自信の名義でソロアルバム「マスタープラン」を発表する。


主にジャズ系のシーンで活躍するが既存のスタイルにとらわれることはなく常に新しいものを求めて

いる。また教則ビデオが数多く発売されており、後進の育成にも力を入れている。


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１９５９年２月２７日生まれ。海外の人に「日本のドラマーの中で知っている人は？」と聞いたとき

に出てくる名前は神保彰であり他のドラマーとは一線を画している。




幼い頃は英才教育を受けたわけでは無く、純粋に楽器が好きな少年であった。中学校の入学祝いのと

きにセットを買ってもらったが飽きてしまい長続きもしなかった。


しばらく楽器から遠ざかっていたが。高校生になってあのスティーブガットのプレイに刺激されドラ

ムを再開する。慶應義塾大学に進学すると本格的にバンドとして活動し、スイスのフェスに参加した

り、CDを出すなど精力的に活動した。その後、渋谷１０９のイベントでカシオペヤと出会い、空いて

いたドラマーとして加入する。（活動停止２００６年現在はサポート）


多くのミュージシャンとのバンドとしての活動だけでなく、ニューバランスとバスドラを踏むための

専用シューズ開発、ヤマハの電子ドラムのシステム開発に携わったり、クリニックを開催したりと世

界中を飛び回っている。音楽活動において枠にとらわれない多くの試みを行っているがソロ演奏に特

に注力している。


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